|
|
|
|
|
|
FAMILY
ALBUM, AIV (семейный самоучитель антропного языка) Est
opus egregium sacros iam scribere libros «Слава труду переписчиков священных книг» Episode 2. Тцэ МАПА
В резоме же (или,
еще лучше сказать, «хоре» - …феномен самодвижения [1] ….) этот номер
уже не пройдет – можно сколько угодно часто «щелкать» антропную мапу,
однако уже сам процесс восприятия полученного «изображения» будет
восприниматься ею как некая активность, которая немедленно будет отражена в её Возникает
своеобразный антропный принцип неопределенности – вы или все больше начинаете
фиксировать свое местоположение в неком процессе, либо стремитесь успеть за
его изменениями. «Мир ближе и интимнее чем вещи, только он дает нам встретиться с ними, только в мире и его мерой мы можем измерить свою весомость, но он не поддается охвату (sic! – после тотальной «картизации» земного и корпоративного ландшафтов это звучит очень резко и странно! – П.Г.). Всеобщий ориентир и горизонт, он труднее всего для уловления. В среде вещей и в стихии ума захваченная схватка создает подвижные образования. Неизменно то, что целое мира остается ни для какой ловкости не уловимым, никакой хитростью не схваченной» (В. Бибихин). Мы уже описали ситуацию появления в некой веренице жизненных (и ландшафтных!) траекторий, сюжетов, направлений и стратегий некой Открытости (Двери, Ворот). Появление Ворот не есть одномоментный процесс. Как мы уже отметили, при проявлении Ворот «дополнительно» возникают (излучаются!) фигуры сопровождения (ГИД, Гонец, Страж), которые организуют взаимодействие этой возникшей Открытости с более инерционными процессами вокруг неё. Наиболее подготовленные (или соответствующие слои!) начинают изменять свои циклы на более быстрые. В других слоях происходит перераспределение энергий из более «плотных», а, значит, и длительных, в более «легкие» и подвижные. Происходящие процессы трансформации носят отчасти и принудительный характер, так как в привычные траектории движения вносятся неотвратимые изменения. Само существование Ворот дает импульс, гораздо более сильный, чем привычные множественные самоотражательные импульсы (не говоря уже о постоянных и вездесущих либидных!). Противодействие импульсу Ворот также, в свою очередь, порождает волнообразные взаимоотражающие (поддерживающие или разрушающие) импульсы.
И тогда появляется еще одна фигура – ОРЛА[2] Земляновича. Это такой следопыт, который по одному ему ведомым знакам-сайнам, начинает вести вас в пространство этой самой Двери и даже, порой, далее... По сложному (возникающему и тут же исчезающему) Пути. Функции ОРЛА пока что еще слабо понятны – гораздо более прописаны его допрежние предосуществление/отражение – БАБŶШКА д’АНА[3].
И новый побег так же увенчается еще более новым побегом. И снова будут свиньи и лошади, и снова глухота на одно ухо как защита от давления извне (хотя, с годами, могут появиться и другие формы протеста – слепота, горб, ранняя лысина и др.). А царские гонцы,
спросите Вы, как же они? Как же наша Дверь, сиречь, Ворота? Если есть такое
желание отгородиться от Открытости, то тому были очень веские причины: их
души слишком стремились вниз, к «свиньям и лошадям». Очевидно, когда-то при
взаимодействии с Гонцом, произошла какая-то «плохая проводка», где-то,
очевидно, душа не выдержала движения в новом для себя пространстве, дрогнула
и потянулась назад, к земле. А, может быть, наступили какие-то новые времена,
когда надо было что-то очень сильно менять в своей жизни, а сил для этих
изменений – нет. Не запаслась душа избытком. Не смогла сохранить мгновения,
когда до неё дошли отдаленные А что ОРЕЛ,
спросите Вы? С его высоты, вроде бы, карта местности должна бы видна более
чем… Ведь, если он появился в пространстве перестраивающейся хоры, то в его
задачу, очевидно, входит не только обозревание окрестностей, но и… не
питаться же ему печенкой Получается, что титан (он же Гонец!) расщепляется на Несущего Весть и Несущего наказание за своеволие. Пушкин-Грилленкопф
Ю.А
|
|
|
|
|
|
конфигурации. 
Порой энергия Ворот становится столь
сильной, а Ворота столь мощными, что происходит переустановка почти всех
циклов. Возникают принципиально новые, менее инерционные циклы, пространство
хоры становится еще менее уловимым в картографических проекциях.
Если
Вы прочитали сказку, что слева от основного текста, то теперь прекрасно
понимаете, что в той, «новой» деревне все повториться как в старь: девушка
быстро постареет, у неё вырастут внуки, которым она будет скармливать эту
самую историю «прорыва» (
